Ben Affleck / Бен Аффлек

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

Бен Аффлек блевал между дублями в самой эмоциональной сцене «Армагеддона»
В самой эмоциональной сцене фильма «Армагеддон» Бену Аффлеку пришлось блевать между дублями, как теперь признаётся актёр. Вышедший в 1998 году катастрофический триллер Майкла Бэя полон громогласных экшен-сцен, но более трогательный момент наступает, когда персонаж Брюса Уиллиса прощается в последний раз перед тем, как пожертвовать собой ради спасения Земли.

В недавнем интервью для Jake's Takes и Fox 32 Chicago Аффлек поделился, что его часть этой душещипательной сцены снималась, когда у него было пищевое отравление. В этот момент Уиллис в роли Гарри Стампера наконец даёт согласие персонажу Аффлека, Эй-Джею Фросту, жениться на его дочери, которую играет Лив Тайлер. Однако, как объясняет Аффлек, реальность на съёмочной площадке была далека от сентиментальности: «Когда мы снимали эту сцену, у меня было пищевое отравление. Я тогда был недостаточно опытным актёром, чтобы знать, что можно просто взять трубку и сказать: «Я слишком болен, чтобы работать сегодня». Единственный раз в моей жизни, когда такое случилось. Блевал между дублями. У них было мусорное ведро, они говорили «стоп» и [издаёт звуки рвоты]. Наверное, это сделало сцену лучше». Этот момент взаимопонимания между двумя персонажами служит эмоциональной кульминацией фильма. После того как неисправность дистанционного детонатора вынуждает Эй-Джея остаться и взорвать ядерный заряд вручную, чтобы спасти Землю от приближающегося астероида, Гарри занимает его место, говоря персонажу Аффлека, что видит в нём сына. Хотя Уиллис остаётся довольно сдержанным на протяжении всей сцены, Аффлеку приходится много играть на эмоциях, передавая, насколько болезненна для него эта жертва.

Тот факт, что Аффлек страдал от пищевого отравления во время съёмок, определённо добавляет интересный новый контекст его игре. Это также не первый раз, когда Аффлек высказывается об «Армагеддоне», поскольку его комментарии к DVD-изданию фильма теперь очень хорошо известны. Аффлек в том комментарии знаменито заметил, что было бы логичнее обучить астронавтов бурить, а не обучать бурильщиков быть астронавтами, как это показано в фильме. Для Аффлека «Армагеддон» последовал за успехом «Умницы Уилла Хантинга» (1997), за который он вместе с Мэттом Дэймоном получил «Оскар» за лучший оригинальный сценарий. Аффлек и Бэй позже ещё раз совместно поработали над фильмом о Второй мировой войне «Перл-Харбор» (2001), хотя эта картина не оставила такого следа в массовой культуре, как «Армагеддон». В фильме-катастрофе 1998 года также снялись Стив Бушеми, Оуэн Уилсон, Билли Боб Торнтон, Уильям Фихтнер и Майкл Кларк Дункан. Картина собрала в мировом прокате 553 миллиона долларов при предполагаемом бюджете в 140 миллионов (~11.2 млрд и ~2.8 млрд рублей соответственно). На Rotten Tomatoes у фильма всего 43% от критиков, но он имел успех у зрителей и широко считается знаковой картиной своего жанра. Совсем недавно Аффлека можно было увидеть в паре с Мэттом Дэймоном в криминальном триллере Netflix «Добыча» (The Rip, 2026) режиссёра Джо Карнахана. Хотя с момента «Армагеддона» Аффлек снялся во множестве успешных фильмов, его воспоминания о съёмках показывают, что этот блокбастер остаётся особенно яркой главой в его карьере.

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

[Oreja de Van Gogh]

Netflix купила кинокомпанию Бена Аффлека, специализирующуюся на AI
Netflix в четверг, 5 марта 2026 года, объявила о приобретении InterPositive — технологической кинокомпании, основанной в 2022 году актёром Беном Аффлеком. Эта сделка соответствует подходу Netflix к использованию генеративного искусственного интеллекта в кинопроизводстве. Компания уже применяла генеративный ИИ для создания спецэффектов в некоторых оригинальных проектах и заверила инвесторов, что она «очень хорошо подготовлена для эффективного использования продолжающегося прогресса в области ИИ». В своём заявлении Аффлек написал, что начал задумываться о влиянии ИИ на будущее кино в 2022 году. По его словам, он хотел «сохранить то, что делает человеческое повествование человеческим, — а именно суждение» и стремился «защитить силу человеческого творчества».

InterPositive не пытается создавать AI-актёров или синтетические выступления. Вместо этого компания разработала модель, которая помогает съёмочным группам работать с отснятым материалом собственного производства для внесения правок на этапе постпродакшена. Например, для решения проблем с непрерывностью сцены, корректировки освещения или улучшения фона. «Интенсивные исследования и разработки привели к созданию нашей первой модели, обученной понимать визуальную логику и редакционную согласованность, сохраняя при этом кинематографические правила в условиях реальных производственных проблем, таких как отсутствующие кадры, замена фона или неправильное освещение», — написал Аффлек. «Мы также встроили ограничения для защиты творческого замысла, поэтому инструменты предназначены для ответственного исследования, оставляя творческие решения в руках художников — и гарантируя, что преимущества этой технологии напрямую возвращаются к истории, которую они пытаются рассказать».

[Oreja de Van Gogh]