Diseñando tu amor / Создавая свою любовь (2021)

[Astrela]

[Astrela]

[Inga]

Хочу сказать, что я посмотрела еще одно комбо. И там даже Ковва был неплох. Ушел флер классики, и я стала воспринимать и его, и Галу как героев новеллы. Вот химии я у них не увидела... Я не понимаю, зачем надо было анонсировать, что это новелла-классика. А потом на это забить, и снимать новеллу-драму ?
---
Короче, уже до Валентины дошел слух, что Рикардо при смерти. А у него поджимают сроки, его белокурая Жозиль получила работу врача в Штатах. Адвокат же говорит, что началась проверка в отношении счетов. Короче, надо быстрее снимать денег и валить-валить-валить. Единственная, что я не поняла - почему бабец с покоцанным лицом просит Клаудио разрешить Валентине выйти замуж за Рикардо, ибо он умирает. Она тут причем?
---
Что еще интересно. Героиня Аны Белен была в этих комбо только в виде анонсов. И нам рисуется она там очень неоднозначно. Она вспыльчивая и крикливая . Опять диссонанс с классическими героями...
---
Это неплохо, но не настолько, чтобы я начала смотреть. Вижу 3 проблемы. Неправильный анонс сериала. Отсутствие химии. ИМХО, сюжет затягивается по сравнению с оригиналом.

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Inga]

Как высказался недавно Карлос Ромеро о Телевисе: "Им кажется, что они снимают классические новеллы".

Мне кажется, причина не в этом. Причина в том, что они вообще не понимают, что снимают. В большинстве своем у проектов Телевисы последних лет нет смысла и главной идеи.
---
Возьмем этот проект. Они анонсировали классику. А классика - это история любви с гипертрофированными элементами. Представим себе обложку женского романа, где брутал в расстегнутой рубашке сжимает нежное создание. Тут есть потерянные дети, драки, невозможная любовь, красивая природа. В итоге они берут куски из португальского сериала и просто делают из них винегрет.
---
Для примера. Родриго, у которого давно все горит в пятой точке, решил подстегнуть ход событий. Приходит к Валентине и ее целует. Это видит Клаудио. И спрашивает - что это. Ему отвечают - поцелуй. Он такой - а-а-а, понятно. И все. Я вас умоляю . В классическом сериале Клаудио набил бы морду Родриго за это, и это бы длилось полсерии. Этот Клаудио стоит и обтекает.
---
С точки зрения португальского телесериала реакция Клаудио вполне нормальная. С точки зрения мексиканского классического романа Клаудио - дерьмо собачье . А что мы смотрим? Авторы сказали, что мексиканский классический роман. Но это нифига не он. Самое интересное, что при всем этом они похерили и смысловое содержание португальского телесериала. В португальском в центре повествования женщины - 3 главные героини. Их мужики при этом - второстепенные персонажи . В португальском оригинале Клаудио описан как "неуклюжий". Как может "неуклюжий" персонаж стать мачо и главным героем классического мексиканского сериала? На самом деле, и зайца можно научить курить. Но чтобы так произошло - надо перелопатить весь текст и логику сцен. Мне даже жалко стало Ковварубиаса - что ему играть, в принципе?
---
Я могу ответить за свои слова и пояснить за большинство новелл, которые я смотрела в последнее время . Это - не единичный случай. Когда авторы выдают не конечный продукт, а просто набор картинок. Потому что у их продукта нет главной идеи, нет смысла вообще.

[Astrela]

[Astrela]

[Astrela]

[Inga]

А если бы Педро Ортис де Пинедо с любовью подходил к своей работе, а не с желанием "утереть нос" конкуренту, то возможно изначально был бы выбран более адекватный для классической новеллы сюжет и приглашены те сценаристы, которые знают, как его адаптировать.

Добавлю, что есть еще одна очень важная проблема - проблема сценария и сценаристов. Мало качественных сценариев в последнее время.
---
Я до сих пор нахожусь под впечатлением сцены из Ринго, когда персонаж второстепенной линейки открывал вино штопором, предварительно произведя поиски этого штопора. Вот реально, сцена на 3 минуты 49 секунд. Давайте выпьем. Ой, нет штопора. Сейчас принесу - уходит из кадра. Приходит в кадр со штопором. Я нашла в кабинете папы. Открыли бутылку. Налили. Пьют.
---
Для чего нужна эта сцена, в принципе? Она изменила динамику между персонажами? Нет. Девушка увидела на столе у своего пАпа некий документ, который в будущем повлиял на сюжет? Нет. Это пустая сцена, которая была бездумно перенесена из оригинала в сокращенном варианте. Ее перенесли, а смысл нет.
---
Еще раз, уровень сценарной работы мексиканских сценаристов. Есть главный герой, который боксер. Он тренируется в тренажерном зале. Тренажерный зал находится в здании. У здания 2 владельца - Осо и мужик. Так вот, дочь мужика искала штопор 3 минуты 49 секунд. И эта сцена не была связана ни с чем - ни с сюжетом, ни с персонажами, ни с ментальными переживаниями. Просто баба, просто штопор.

[Astrela]

[Astrela]

[Oreja de Van Gogh]