У него в контракте было прописано Телевисой, что на протяжении пяти лет после продажи, он не имеет право ни на какую предпринимательскую деятельность в области телевидения. Ровно через 5 лет он попытался вернуться с Fonovision, но что-то там не получилось. Читал на мундо мнение, что причина была в Univision, который как раз тогда начал производить собственный контент (Эва Луна).
Ну так он ведь и раньше работал на Телевисе. Насчет Телемундо: когда его пригласили писать "Марину", то он согласился. Написал первые 20 серий, все было хорошо, кроме того, что Телемундо запаздывал конкретно с бумагами, и он как бы работал без контракта, а значит и без зарплаты. В это время ему позвонил Архимедес Риверо и сказал, что они открыли собственные студии, где хотят видеть его, как escritor estrella. Гомес честно сказал: Я пишу "Марину" для Телемундо, но мне не подписали контракт ещё, хотя должны были это сделать месяц назад. Риверо вызвал его на студии, где спросил: Сколько тебе платят на ТМ? Гомес назвал цену. Риверо ответил: Мы заплатим el doble. Гомес подписал контракт и начал писать "Загнанную". На Телемундо он честно признался, но сказал, что закончит "Марину".
На Ацтеке после успеха "Акапулько", он начал писать "Брилианты для Даниелы", про сестер-близняшек. Продюсер была в восторге. Они встретились, она ему сказала: шикарный сюжет, не могу оторваться от прочтения сценария. Но дальше не пиши. Мы не будем снимать больше новеллы, нам бюджет урезали.
Конкретно по Гомесу могу чисто объективно сказать, чтобы меня не обвиняли в предвзятости: у него не так много на самом делел хитов. Самый главный из них "Дикая кошка". Потом идут пара успешных, как "Загнанная", но остальное среднячок ("У души нет цвета", "Любовь сводит их с ума", "Валерия" и т.д.)
Я спросил Гомеса буквально вчера в инстаграме: Почему его не приглашали писать на Телевису после "Моря любви". Он ответил, что причина в том, продюсеры часто хотят изменить сценарий, а он этого не позволяет. Он не разрешает менять ничего в своих сценариях, ни одной строчки. Поэтому Натали Лартелье проще взять Калу Гутьеррес и резать там и менять, как ей заблагорассудится, чем платить Гомесу, который берет во-первых дороже, а во-вторых, не позволяет менять ни одной строчки.
А я смею утверждать, что на Фоновидео, если бы его не продали, был бы успех и дальше. Там были совсем другие люди. Одного бездарного режиссера Тито Рохаса, который пришел на смену, когда открыли VV Productions было достаточно, чтобы их новеллы упали в качестве. Я когда впервые увидел "Валерию" и "Альму", то спросил себя: "А что случилось? Почему всё так неярко и бедно?" Я тогда просто как-то не подумал, что это уже не Фоновидео, и камеры, режиссер, гримеры и т.д. совсем другие.
Поэтому я согласен, что после закрытия Фоновидео, новеллы в Майами стали хуже.
Кроме того, Фоновидео перед продажей планировало впервые выпускать сразу по две новеллы параллельно написанные Альберто Гомесом: молодежную, типа "Amigas y Rivales" и римейк "Милого врага" (Adorable Enemiga).
Я же писал, что Телевиса угробила сначала Америку Продуксьонес, из-за их успеха, а затем сделала тоже самое с Фоновидео. Специально или нет, не могу утверждать. НО факт то, что именно эти две компании были серьезными конкурентами для Телевисы в начале 2000-х.ZiGe писал(а): ↑Пт фев 19, 2021 1:06 amМало кто знает, что Телевиса хотела проделать подобный фокус еще задолго до появления Фоно. И как вы думаете с кем? С почившей с миром Америкой Продуксьонес в Перу. Топовые актеры снимались там у Крусильята с позволения Телевисы, а самой компании принадлежала часть акций канала Америка-ТВ. Поэтому там транслировались мексиканские сериалы нон-стоп, но успех местных новелл Америки заставил Телевису задуматься над совместным производством, чтобы не только сдавать своих звезд в аренду, но и срубить на этом бабла.
Я это пишу к тому, что новеллы Фоновидео, в основном написанные Гомесом были успешными, несмотря на все их недостатки. Не знает никто, как бы было, если бы Фоновидео не продали. Я хочу верить, что они и дальше бы снимали хиты.