Балет (2023)
Модератор: Куратор (Русскоязычные сериалы)
- Astrela
- Модератор
- Сообщения: 157265
- Зарегистрирован: Сб май 30, 2020 8:55 pm
- Имя: Анастасия
- Поблагодарили: 6674 раза
- Контактная информация:
Re: Балет (2023)
ВЫВЕРЕННЫЙ ПОДЪЕМ: разговор Евгения Сангаджиева и Аллы Сигаловой О СЕРИАЛЕ «БАЛЕТ» И ВРЕМЕНИ
18 мая вышел сериал «Балет» — история прославленной советской балерины Руты Майерс, которая, собрав все овации в США, к шестидесяти годам потеряла творческий запал и пытается вновь обрести его в России. Руту играет режиссер и хореограф Алла Сигалова, но размашистых постановок и затяжных сцен с мучениями танцовщиков у станка ждать не стоит: балет здесь лишь фон, повод поговорить о судьбе женщины, которая стремится обмануть профессиональную смерть. На площадке режиссер Сангаджиев требовал от Сигаловой не играть саму себя — мы зацепились за это и попросили Евгения все-таки показать нам Аллу Михайловну такой, какой он ее видит и знает. Вот что из этого вышло.
СИГАЛОВА: Начать хотелось бы с нашего взаимодействии на съемочной площадке: я безумно счастлива, что мне не нужно было отвечать за 278 человек, как я обычно делаю, ставя спектакли. Сейчас я хочу заниматься только исполнительской деятельностью и отдохнуть от режиссуры, поэтому здорово, что ты появился — и отвечал за все процессы, а я просто вцепилась тебе в икру и так и болталась. Быть лидером уже опостылело. Оказывается, есть куда более приятные занятия.
САНГАДЖИЕВ: Вообще, о нашем знакомстве и работе должны когда-нибудь написать в учебниках: «Как Сангаджиев с Сигаловой встретились в ресторане «Чехов». Вокруг тебя витает флер демонической, властной, несговорчивой, деспотичной и так далее женщины — роятся эти слухи в основном в районе Большой Дмитровки, там же и оседают. Я был и остаюсь от них далек, я ничего не ожидал от нашей встречи.
СИГАЛОВА: Так сложилось, что в медиа и в сознании окружающих «Сигалова» пишется исключительно с приставкой «монстр». Мол, я пью кровь, съедаю мальчиков и девочек, не давясь. Да, когда я режиссер, порой так и поступаю, но в «Балете» иная ситуация. На съемочной площадке у меня было одно спасение — всецело подчиняться режиссеру. Это вообще лучшее, что может делать артист. А если артист этого не понимает, значит, он мудак.
САНГАДЖИЕВ: Меня эта «Русская история ужасов» в главной роли с Аллой Михайловной не впечатляла. Я шел на встречу с единственной целью — проверить, сложится ли у нас диалог, пойдем мы дальше или нет. Я смотрел на тебя как на человека, ты мне ближе к той Сигаловой, которая дружит с Павлом Каплевичем и дружила с моим мастером Валерием Гаркалиным.
СИГАЛОВА: Так ты меня тестировал! Я-то думала, просто сидим, приятно болтаем о театре, о ребятах наших…
САНГАДЖИЕВ: А диалог — универсальный тест. Я недавно размышлял о разных вещах и понял, что «диалог» — хорошее слово, потому искусство не равно «пропаганда», как многие сейчас предлагают его анализировать, а как раз диалог на разных уровнях, обмен энергией. В традиции шекспировского театра актер должен существовать в четырех основных направлениях: сам с собой, актер и зритель, актер и партнер, актер и бог. Актер своего рода призма, транслирующая энергию, тему или текст, которые в нее попадают. Я как режиссер должен об этом думать, потому что один артист все это не удержит в голове. Это вопрос фокуса внимания, гибкости, интеллекта. Когда у артиста мало интеллекта, он не может себя отпустить и довериться самому себе. А Сигалова — как раз пример высокоинтеллектуальной артистки, в которой энергия бьет ключом и которая, забывая себя, отдается процессу. Вот, кстати, вопрос. Про тебя же неспроста сложился этот устойчивый миф: почему ты даешь выход такому огромному количеству энергии? Это особый метод работы с танцовщиками или сочетание времени и места (мол, раньше в балете по-другому нельзя было себя поставить)?
18 мая вышел сериал «Балет» — история прославленной советской балерины Руты Майерс, которая, собрав все овации в США, к шестидесяти годам потеряла творческий запал и пытается вновь обрести его в России. Руту играет режиссер и хореограф Алла Сигалова, но размашистых постановок и затяжных сцен с мучениями танцовщиков у станка ждать не стоит: балет здесь лишь фон, повод поговорить о судьбе женщины, которая стремится обмануть профессиональную смерть. На площадке режиссер Сангаджиев требовал от Сигаловой не играть саму себя — мы зацепились за это и попросили Евгения все-таки показать нам Аллу Михайловну такой, какой он ее видит и знает. Вот что из этого вышло.
СИГАЛОВА: Начать хотелось бы с нашего взаимодействии на съемочной площадке: я безумно счастлива, что мне не нужно было отвечать за 278 человек, как я обычно делаю, ставя спектакли. Сейчас я хочу заниматься только исполнительской деятельностью и отдохнуть от режиссуры, поэтому здорово, что ты появился — и отвечал за все процессы, а я просто вцепилась тебе в икру и так и болталась. Быть лидером уже опостылело. Оказывается, есть куда более приятные занятия.
САНГАДЖИЕВ: Вообще, о нашем знакомстве и работе должны когда-нибудь написать в учебниках: «Как Сангаджиев с Сигаловой встретились в ресторане «Чехов». Вокруг тебя витает флер демонической, властной, несговорчивой, деспотичной и так далее женщины — роятся эти слухи в основном в районе Большой Дмитровки, там же и оседают. Я был и остаюсь от них далек, я ничего не ожидал от нашей встречи.
СИГАЛОВА: Так сложилось, что в медиа и в сознании окружающих «Сигалова» пишется исключительно с приставкой «монстр». Мол, я пью кровь, съедаю мальчиков и девочек, не давясь. Да, когда я режиссер, порой так и поступаю, но в «Балете» иная ситуация. На съемочной площадке у меня было одно спасение — всецело подчиняться режиссеру. Это вообще лучшее, что может делать артист. А если артист этого не понимает, значит, он мудак.
САНГАДЖИЕВ: Меня эта «Русская история ужасов» в главной роли с Аллой Михайловной не впечатляла. Я шел на встречу с единственной целью — проверить, сложится ли у нас диалог, пойдем мы дальше или нет. Я смотрел на тебя как на человека, ты мне ближе к той Сигаловой, которая дружит с Павлом Каплевичем и дружила с моим мастером Валерием Гаркалиным.
СИГАЛОВА: Так ты меня тестировал! Я-то думала, просто сидим, приятно болтаем о театре, о ребятах наших…
САНГАДЖИЕВ: А диалог — универсальный тест. Я недавно размышлял о разных вещах и понял, что «диалог» — хорошее слово, потому искусство не равно «пропаганда», как многие сейчас предлагают его анализировать, а как раз диалог на разных уровнях, обмен энергией. В традиции шекспировского театра актер должен существовать в четырех основных направлениях: сам с собой, актер и зритель, актер и партнер, актер и бог. Актер своего рода призма, транслирующая энергию, тему или текст, которые в нее попадают. Я как режиссер должен об этом думать, потому что один артист все это не удержит в голове. Это вопрос фокуса внимания, гибкости, интеллекта. Когда у артиста мало интеллекта, он не может себя отпустить и довериться самому себе. А Сигалова — как раз пример высокоинтеллектуальной артистки, в которой энергия бьет ключом и которая, забывая себя, отдается процессу. Вот, кстати, вопрос. Про тебя же неспроста сложился этот устойчивый миф: почему ты даешь выход такому огромному количеству энергии? Это особый метод работы с танцовщиками или сочетание времени и места (мол, раньше в балете по-другому нельзя было себя поставить)?
Кто сейчас на конференции
Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и 3 гостя