- Сергей Колосов.jpg (63.9 КБ) 371 просмотр
Имя: Сергей Николаевич Колосов
Дата рождения: 27 декабря, 1921 | козерог
Место рождения: Москва, СССР (Россия)
Дата смерти: 11 февраля, 2012 | 90 лет
Место смерти: Москва, Россия
Карьера: Режиссер, сценарист
Жанр: Драма, история, комедия
Супруга: Людмила Касаткина (один ребенок)
Биография
Народный артист СССР, лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых, академик Российской академии телевидения, академик Национальной академии кинематографических искусств и наук, профессор
Родился 27 декабря 1921 года в Москве. Отец – Колосов-Маевский Николай Алексеевич (1893–1961). Мать – Франк-Колосова Любовь Исидоровна (1893–1953)
Родители Сергея Колосова были теми классическими российскими интеллигентами, для кого, выражаясь языком из времен их юности, общественные интересы и интересы культурные существовали нераздельно. Так, Любовь Исидоровна Франк-Колосова имела диплом юриста, говорила на нескольких европейских языках, после революции работала в издательстве «Вопросы труда», в «Изогиз». Свело Николая Алексеевича и Любовь Исидоровну общее увлечение театром, который был важным, серьезным и широко распространенным явлением отечественной жизни конца XIX – начала XX века.
После революции Колосовы развернули в Екатеринбурге активную театрально-общественную деятельность, создали в столице Урала одну из первых в стране стационарных трупп, ориентированных на детскую аудиторию. Молодых, энергичных энтузиастов заметили, пригласили в Москву. Чета Колосовых отправилась в столицу. В условиях тогдашней разрухи путешествие растянулось на месяцы. Прибыв с изрядным опозданием к своим потенциальным работодателям, Колосовы узнали, что места, предназначавшиеся для них, уже заняты. Ждать неопределенное время не было возможности: в семействе скоро должно было появиться прибавление.
Любовь Исидоровна устроилась на работу и затем до последнего дня жизни трудилась в системе «культурных связей с заграницей» (ВОКС). Николай Алексеевич, хотя не получил вузовского диплома, но отличался глубокой образованностью, широтой культурного кругозора. Он стал одним из видных и авторитетных издательских работников Москвы.
Пристрастие же родителей Сергея Николаевича к сцене сделало из них заядлых московских театралов. Не пропускалась ни одна значительная премьера. В доме жили общими театральными интересами – и родители, и с младых ногтей – подраставший сын.
Эти интересы привели Сергея Колосова еще школьником в театральную студию Бауманского районного Дома культуры города Москвы. Первым наставником Колосова стал хорошо известный тогдашней театральной Москве Сергей Владимирович Серпинский. Занятия у него дали Колосову первый практический опыт и, кажется, вполне определяли будущее. Жизнь, однако, внесла в судьбу свои драматические поправки.
Сергей Колосов, призванный 31 октября 1939 года на действительную военную службу, стал участником начавшейся вскоре советско-финляндской войны. В начале февраля 1940 года, то есть за месяц до окончания военных действий, в одном из боев на Карельском перешейке Сергей получил ранение. Длительное время провел в госпиталях. Врачи, как они сами говорили, чудом спасли ему правую руку и признали годным к нестроевой службе.
Как раз в ту пору нарком обороны маршал С.К. Тимошенко подписал приказ о создании «команды красноармейцев-актеров Центрального театра Красной Армии (ЦТКА)». В этой «команде» от поколения к поколению на протяжении шести десятилетий делали свои первые шаги многие известные впоследствии режиссеры, актеры, театроведы – Алексей Попов, Михаил Глузский, Андрей Петров, Олег Меньшиков, Александр Домогаров ст., Михаил Швыдкой, Андрей Караулов и др.
Туда Колосов после излечения и был определен 31 октября 1940 года. Военным делом они почти не занимались, не считая строевой и физической подготовки. Главную обязанность «команды» составляло участие в народных сценах (термин А.Д. Попова) в спектаклях: «Полководец Суворов», «Пархоменко», «Сон в летнюю ночь». Все внимание Колосова было сосредоточено на репетициях А.Д. Попова – художественного руководителя ЦТКА, одной из самых масштабных фигур в плеяде великих режиссеров ХХ столетия. Уже после войны недавний фронтовик Колосов обретет в нем Учителя.
После эвакуации театра в Свердловск осенью 1941 года Колосов окончил офицерское училище, воевал, готовил кадры. Демобилизован старший лейтенант Колосов был летом 1946 года.
Учёба. Любовь
Он поступает на режиссерский факультет Государственного института театрального искусства (ГИТИС; с 1992 г. Российская академия театрального искусства, РАТИ — ГИТИС). Конкурс на режиссерский факультет в первом послевоенном наборе был огромный: 19 человек на место. Колосов стал рядовым армии тех студентов, кто ходил на занятия в видавших виды сапогах, гимнастерках, шинелях...
ГИТИС дал Сергею Колосову на всю жизнь и крепкий профессионализм, и моральную закалку, и... главного в этой жизни человека. Именно такими "навсегда главными людьми" друг для друга стали Сергей Николаевич Колосов и Людмила Ивановна Касаткина — большой режиссер и большая актриса.
Театр, работа на радио
Окончив ГИТИС, Колосов становится режиссёром и завлитом московского Театра Сатиры. В 1954 году он выпустил комедиею Г. Филдинга "Судья в ловушке".
Параллельно с работой в Театре сатиры Колосов открывает для себя новые творческие возможности, связанные с радиотеатром. Популярнейшей в то время формой эфирного бытования пьесы был "Театр у микрофона". В 1952 году Колосов осуществляет радиоверсию своего дипломного спектакля – по пьесе С.Л.Львова «Наследники». Работа понравилась. Режиссеру предлагают продолжить сотрудничество и создать на радио "Театр одноактной пьесы". Ставились пьесы отечественных и зарубежных авторов — от В. Е. Ардова до М. Сервантеса ("Саламанкская пещера").
В декабре 1954 года в судьбе Колосова произошел крутой поворот. Посмотреть "Судью в ловушке" пришел директор "Мосфильма" знаменитый Иван Пырьев. Посмотрел и сразу после спектакля начал массированную атаку на Колосова, уговаривая его перейти работать в кино. Колосов согласился. На театральную сцену в качестве режиссера-постановщика он выйдет почти через полвека — в марте 2001 года.
"Мосфильм"
С 1955 года судьба режиссера С. Н. Колосова связывается с киностудией "Мосфильм". А 10 лет спустя, в 1965 году, он станет бессменным художественным руководителем Объединения телефильмов.
Как кинорежиссер Сергей Колосов дебютирует в 1957 году телефильмом "Большое сердце", созданным в детской редакции на Шаболовке (сценарий А. Н. Леонтьева по рассказу Б. А. Лавренева). В 1958 году он был занят постановкой кинофильма "Солдатское сердце" (сценарий К. И. Рапопорта; премьера 22 февраля 1959 г. в кинотеатре "Колизей").
Затем он обращается к тому, что несет в себе синтез столь дорогого ему театра и нового для него искусства кино. И сразу же в этом синтезе возникает третья составляющая — телевидение. Первым результатом становится шекспировский телефильм "Укрощение строптивой" (1961), поставленный Колосовым по собственному сценарию. Колосов снимал в своем фильме — первом, принесшем ему настоящий успех, — одну из самых знаменитых советских киноактрис. Ведь слава Людмилы Касаткиной после премьеры фильма "Укротительница тигров" Н. Н. Кошеверовой и А. В. Ивановского (1955) была просто невообразимой.
В 1962 году Колосов ставит телефильм "Кубинская новелла" (сценарий Г. А. Боровика, прокат 1963). В этой ленте Колосов впервые вплотную, в совершенно новом масштабе подошел к теме народа, поднявшегося на борьбу за свободу, за свое достоинство.
Тема эта стала главной, когда в 1964 году, став истинным первопроходцем, Колосов создает первый отечественный многосерийный телефильм "Вызываем огонь на себя" (по О. А. Горчакову и Я. Пшимановскому). В 1965 году фильм выходит в прокат. В 1968 году получает премию Ленинского комсомола.
Успех Колосова-режиссера в 1966 году закрепляет телефильм "Душечка" (по собственному сценарию на основе одного из проникновеннейших рассказов А. П. Чехова).
1968 год. Снова премьера многосерийной ленты Колосова: на телеэкраны страны входят 4 серии фильма "Операция “Трест”". В 1972 году появляется совместная советско-финская постановка — телефильм "Свеаборг" (сценарий С. П. Колосова и П. Ринтала). В 1975 году, когда Колосов вроде бы окончательно ушел в работу над телекино, для "большого" экрана создается кинокартина совместного советско-польского производства "Помни имя свое". Тема сохранения памяти становится для Колосова в эту пору особенно значимой. Как, впрочем, и тема очищения памяти от того наносного, чем засорили ее в послевоенные десятилетия. Об этом — трехсерийный телефильм "Диалог" (1978).
В 1980 году завершается телефильм "Назначение" по А. М. Володину, где особенно интересно сыграли свои роли А. А. Миронов и А. А. Калягин. 1982 годом фильм "Мать Мария", снятый С. Н. Колосовым также по собственному сценарию (в соавторстве с Е. Н. Микулиной). Фильм посвящен судьбе Е. Ю. Кузьминой-Караваевой (1891—1945), замечательному поэту и философу, представительнице младшего поколения поэтов русского Серебряного века.
В 1984 году (выход на экраны 1985) появляется еще одна работа, тоже о матери, — "Дороги Анны Фирлинг" по пьесе Бертольда Брехта "Мамаша Кураж и ее дети" — великой пьесе о "частном человеке", озабоченном созданием своего счастливого мирка.
В 1993 году Колосов завершает работу над 9–серийным фильмом "Раскол", посвященным II съезду РСДРП, на котором возникли большевистское и меньшевистское течения в русской социал-демократии. Фильм вышел на экраны в то время, когда всеобщим занятием было менять прежние "плюсы" на "минусы" и наоборот.
Телеакадемия. Преподавательская деятельность
В 1995 году создается Российская академия телевидения. И в первую группу академиков, состоявшую из тех 12 человек, чей вклад в развитие отечественного ТВ был сочтен наиболее значительным и бесспорным, учредителями избирается С. Н. Колосов. Год спустя, в 1996 году, он становится лауреатом Национальной телевизионной премии "ТЭФИ", первым и единственным среди кинорежиссеров удостоившись формулировки "за личный вклад в развитие Российского ТВ".
Этот же 1996 год приносит и премьеру телефильма "Дневник профессора Готье", снятого Колосовым в содружестве с оператором В. М. Климовым. В работе над этой лентой соединились усилия мосфильмовского объединения телефильмов и телекомпании НТВ.
В 2003 году С. Н. Колосов завершает давнее намерение, сняв с проверенными соратниками — оператором Д. З. Фатхуллиным и художником Л. М. Платовым — двухсерийный телефильм "Маска и душа" по одноименной книге Ф. И. Шаляпина.
Помимо режиссерской и организаторской деятельности С. Н. Колосов многие годы занимался педагогикой. Преподавать он начал на Высших курсах режиссеров и сценаристов (1968—1969), в группе, специально ориентированной на подготовку режиссеров игрового телевизионного фильма.
В конце 1970-х годов С. Н. Колосов преподает на факультете журналистики МГУ (кафедра телевидения и радиовещания). С 1979 по 1993 год профессор С. Н. Колосов — художественный руководитель творческой мастерской актерского факультета ГИТИС — РАТИ (совместно с Л. И. Касаткиной).
С.Н. Колосов награжден орденами Трудового Красного Знамени (1986), Отечественной войны I степени (1945), «Знак Почета» (1971), «За заслуги перед Отечеством» III степени (1991), польским Серебряным Крестом «Братства по оружию» (1945). Русская Православная Церковь наградила его к 80-летнему юбилею орденом Святого Преподобного Сергия Радонежского (2001). В 1976 году С.Н. Колосов и Л.И. Касаткина за фильмы удостоены почетного знака и звания «За заслуги перед Польской культурой».
Личная жизнь
Впервые Сергей увидел Людмилу в коридоре ГИТИСа в мае 1946-го. Парень подошел к симпатичной студентке, представился, а едва узнав ее имя и курс — пригласил на свидание. Касаткина решила проучить напористого кавалера: позвала его на день рождения, но дала неверный адрес. Легко представить растерянность Колосова, который появился в парадном костюме и с букетом перед незнакомыми людьми.
Парень был страшно расстроен, но когда вновь увидел в коридоре вуза обаятельную блондинку, не смог долго на нее злиться. Студентка попросила прощения за жестокий розыгрыш, и обида словно испарилась. Они начали дружить, хотя было очевидно, что Колосов питал к Касаткиной более глубокие чувства. Признаваться в любви он не спешил, и в итоге Людмила сама обо все догадалась.
Однажды группа студентов ГИТИСа отправилась выступать в Севастополь. Жили молодые люди впроголодь, почти без денег. И тут Касаткина увидела, как Колосов отдает последние копейки за маленькую кисточку винограда. Гроздь парень торжественно вручил подруге, тогда-то она и поняла, что Сергей безумно влюблен.
Девушка ответила поклоннику взаимностью, но с замужеством не торопилась, желая, чтобы сперва избранник встал на ноги. В конце 40-х Колосов устроился ассистентом режиссера, а Касаткина — актрисой в театр. В 1950-м влюбленные сыграли скромную свадьбу, накрыв стол в квартире родителей Людмилы.
Заработав на отдельную квартиру, супруги решились на прибавление в семье. В 33 Касаткина родила сына Алексея, но засиживаться в декрете не стала. «Никаких обид по отношению к родителям у меня не возникало. Комплексовал я только из-за маминой популярности. Идем вместе в магазин, например, а к ней каждую минуту подходят люди: кто-то за автографом, кто-то — чтобы сказать: «Ах, Людмила Ивановна, мне так понравился фильм! Вы моя любимая киноактриса!» Мне все это не нравилось — я стеснялся, что на нас все смотрят», — признавался Алексей.
Сергей Колосов снимал супругу в своих картинах, но это не значит, что он делал возлюбленной поблажки. Наоборот — от близкого человека Колосов требовал большей отдачи. Так, чтобы Касаткина лучше прочувствовала роль попавшей в Освенцим матери, разлученной с ребенком, режиссер заставил актрису ночевать в бараке в одиночестве. Уснуть артистка не смогла: все думала о малышах, погибших в концлагере.
«Когда отец брался за историческую картину, достоверность для него была на первом месте. Он добивался правды во всем: в декорациях, в костюмах, в эмоциях актеров. И всегда перед мамой ставил сложные задачи, не делал никаких скидок, — подчеркивал Алексей Колосов. — А она мужественно все исполняла. Осознавала: раз Колосов просит — значит, это нужно для результата».
Оспаривать авторитет мужа на съемочной площадке Касаткина не пыталась, а вот дома играла главную роль. Правда, женщину часто подводила излишняя доверчивость: нанятые ею помощницы обманывали и обкрадывали семью. Заявлений в милицию Людмила Ивановна не подавала, так как не любила публичных скандалов. Близкие отмечали, что при этом актриса оставалась принципиальной, не участвовала в театральных интригах и прямо высказывала окружающим все, что думала. «Эмоции она несла домой и только тогда выплескивала. Могла под горячую руку с отцом поссориться. Но он все понимал и старался вернуть ей хорошее настроение. Подойдет, обнимет, поцелует и успокоит. Папа мамой очень дорожил», — отмечал Алексей.
Колосов превращал дни рождения избранницы в настоящие праздники, где собирались близкие друзья и коллеги. Но в 2011-м мероприятие закончилось трагедией: Сергею Николаевичу резко стало плохо с сердцем. Прежде у мужчины случались проблемы с сосудами и микроинсульты, но он всегда восстанавливался. Не в этот раз: последние месяцы режиссер провел в больнице, прикованный к постели.
Касаткина навещала мужа каждый день. Из-за стрессов у артистки обострились хронические заболевания, так что периодически ее саму госпитализировали. 29 июня 2011-го актриса в последний раз вышла на сцену театра: мысли путались, она забывала текст, и коллеги незаметно подсказывали слова. А осенью Людмила Ивановна снова легла в клинику…
11 февраля 2012-го 90-летний Сергей Колосов скончался. Печальное известие артистка приняла молча, без слез и истерик. В день похорон вдова попросила дать ей возможность проститься с супругом наедине. Женщину привели в ритуальный зал ЦКБ за пару часов до начала официальной панихиды. «Молча стояла и смотрела на папу. Беззащитная… О чем она думала в тот момент? Что мысленно обещала? Не знаю. Вслух не было произнесено ни слова, — вспоминал Алексей. — Мама наклонилась, поцеловала, постояла еще немножко рядом. Повернулась и медленно пошла прочь».
После похорон 86-летняя Касаткина оказалась в клинике в полубессознательном состоянии. Она бредила и, обращаясь к сиделке Елене, все спрашивала, почему молчит ее Сережа. «Накануне смерти мама приподнялась на кровати, снова посмотрела на Леночку. Взгляд прояснился, лицо помолодело, словно болезнь отступила. Четко произнесла: «Сережа, зачем ты раздвинул кровати? Сдвинь воедино!» Потеряла сознание и больше в себя не пришла, — делился сын кинодеятелей. — А на следующий день, 22 февраля, ее не стало. Отец увел маму за собой...»
Знаете ли Вы, что
— С.Н. Колосов – автор книг «Документальность легенды» (1977), «Помни имя свое» (литературный сценарий, 1976), «Мать Мария» (киносценарий, 1983), многочисленных статей на тему театра, кино, телевидения, театральной педагогики и – совместно с супругой, актрисой Людмилой Касаткиной – мемуаров «Судьба на двоих: Воспоминания в диалогах».
— Он первым начал в художественные фильмы вставлять документальные кадры. Как в страшной истории про женщину, потерявшую в "Освенциме" сына. Кино, основанное на реальных событиях. Мальчика женщина нашла. Спустя 25 лет. Сергей Колосов и его жена, сыгравшая главную героиню - Людмила Касаткина, встречались с участниками этой трагедии.
Режиссер
2006 Потерянные в раю (ТВ)
2002 Маска и душа (ТВ фильм)
1998 Судья в ловушке (ТВ)
1995 Исповеди. Дневник профессора Готье (документальный)
1993 Раскол (сериал)
1988 Радости земные (сериал)
1985 Дороги Анны Фирлинг
1982 Мать Мария
1980 Назначение (ТВ)
1977 Диалог (ТВ)
1974 Помни имя свое
1972 Свеаборг (ТВ фильм)
1967 Операция «Трест» (ТВ)
1966 Душечка
1963 Вызываем огонь на себя (сериал)
1962 Кубинская новелла (короткометражный)
1961 Укрощение строптивой (фильм-спектакль)
1959 Солдатское сердце
Сценарист
2006 Потерянные в раю
2002 Маска и душа (ТВ фильм)
1998 Судья в ловушке (ТВ)
1995 Исповеди. Дневник профессора Готье (документальный)
1992 Раскол
1988 Радости земные (сериал)
1985 Дороги Анны Фирлинг
1982 Мать Мария
1977 Диалог (ТВ) ... участие
1974 Помни имя свое
1972 Свеаборг (ТВ фильм)
1966 Душечка
1963 Вызываем огонь на себя (сериал)
1961 Укрощение строптивой (фильм-спектакль)
Награды и премии
2007 Орден «За заслуги перед Отечеством» II-й степени
1997 Кавалер Ордена III степени «За заслуги перед Отечеством»
1996 Национальная телевизионная премия "ТЭФИ", "за личный вклад в развитие отечественного телевидения"
1988 Народный артист СССР
1977 Народный артист РСФСР
1977 Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых ("Помни имя свое" )
1976 Заслуженный деятель культуры Польши («Вызываем огонь на себя» и «Помни имя свое»)
1975 Всесоюзный кинофестиваль в Кишиневе, Главная премия ("Помни имя свое" )
1968 Премия Ленинского комсомола («Вызываем огонь на себя»)
1964 ВТФ, Большой приз («Вызываем огонь на себя»)